《白日之下》余香凝:我差一點就離開表演的那幾個瞬間風物

《白日之下》余香凝:我差一點就離開表演的那幾個瞬間

從模特兒到演員,從被道德審判到入圍金馬獎最佳女主角,聽余香凝講她的演員意識。

《年少日記》卓亦謙:我想對他們說,不開心也沒有關係

身邊朋友的經歷啟發了他重新看待自己對電影的認識,也促使他必須拍這部題材沉重的處女作。

金像獎現場手記:如何度過一個屬於香港電影的穿越之夜

香港電影有輝煌的過去,也有「光明的未來」,但它沒有「現在」。

後疫情電影工業,能重拾昔日的怪力亂神嗎?——《失衡凶間》訪談

坊間似乎也多了一種自己人撐自己人,以真金白銀支持本土電影的使命感,電影工業可以乘著這種使命感向好發展嗎?

第四十屆香港電影金像獎綜述:四十不惑?四十大惑?

可見的香港電影與不可見的香港電影之間,存在一個很大的疑惑。

關錦鵬專訪:時代抹不走的那種藍

許多經典港產片都排著隊要重新修復、放映,像時光隧道帶我們回到曾經璀璨的舊香港。時隔廿年,《藍宇》也順勢推出修復版。

專訪岑珈其:有好劇本人人開心,但假如劇本不好呢?

電影,劇集,綜藝,試當真網片,岑珈其深信自己會將他把握到的機會做到最好。

《馬達.蓮娜》與《十二日》:疲於抒情後的空虛都市愛情片

兩種離別,兩個城市,一種激情疲憊後的空虛。剛好在同一個電影節巧然相遇。

從《智取威虎山》到《長津湖》:香港導演們能把政治從主旋律電影中分離嗎?

主旋律題材拍得愈來愈有B級片風格,但香港導演們能夠避開政治說教嗎?

身在亂流,香港電影從業者的瘟疫年紀事

減產、反修例、工會、行業癥結、疫情、停工、國安法、戲院結業⋯⋯