《春風秋雨》的兩次改編：美國主流電影如何處理種族主題和多元選角的縮影
薛克的改編既講階級、種族與身份認同，也藉人物與視覺風格述說永恆的現代主題。
專訪《手捲煙》導演陳健朗：你以為找到了自己，但什麼是自己？
陳健朗想將自己喜愛的元素放進第一部長片裏——曾在香港電影中隨處可見的兄弟情誼。
2020時光，被疫情偷走，被修復老電影和戲院復活
戲院之於電影，就是Neverland。在家看Netflix很難有去戲院的儀式感，而儀式感在疫時顯得格外隆重且感性⋯⋯
薛克的改編既講階級、種族與身份認同，也藉人物與視覺風格述說永恆的現代主題。
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