在韓國電影榮耀的背後——梁英姬談韓國電影業者的權益

作品被盜用22年之後，梁英姬在 Newsweek 日本版暢談自己所見韓國電影工作者的處境，此文為中文版。

卅年道具師全哥：香港在變，香港電影在變，但繼續爭口氣？

我好心痛，明明香港道具也能做到，怎麼不信自己？凡事不親力親為，會看不到自己的價值。

《春風秋雨》的兩次改編：美國主流電影如何處理種族主題和多元選角的縮影

薛克的改編既講階級、種族與身份認同，也藉人物與視覺風格述說永恆的現代主題。

跟金像獎美指找戲服：沒有這家店，香港電影的後果不堪設想

20多年來，玲姐的「衣常足」作為香港唯一戲服租賃公司，支撐了業界服裝供應重要一環，然而當時代變了⋯⋯

好萊塢選擇向影院說再見，Streaming 是真救贖嗎？

《WandaVision》成績喜人，《神奇女俠1984》為 HBO MAX 打強心針，好萊塢似乎已經快要背叛電影院了。

專訪《南巫》導演張吉安：巫術基本上就是整個馬來西亞的政治

巫術是《南巫》的引子，是一個符號，張吉安想說的是族群、邊界、種族，甚至是身份認同，對政治的不信任。

2020無夏之年：沒了好萊塢暑期檔，我們都在Netflix的迷因世界

一覺醒來，好萊塢招式全退卻，我們開始為沒看過 Netflix 的電影而讀不懂這些網路迷因而焦慮⋯⋯