尋找小津安二郎：或許總有一兩次，他是醉倒於漆黑的隧道中
連結起小津，可就是日本美學說的「餘白」。表面白色單純中，深含一種豐富、回味，如同每次看完電影，都很想立刻去吃一口茶泡飯
《祈憐之歌》岩井俊二：究竟存在與不存在，分別是什麼呢？｜專訪
「如何將故事精巧地變成一部電影，這些細節上的技巧，我仍然一直在學習。」
《怪物》影評：是枝裕和變成了家庭題材的「激進份子」？
是枝裕和及坂元裕二合作的《怪物》被歸類為同志電影是否恰當？
導演足立正生專訪：自稱恐怖分子的行動者，自嘲為日本公務員的電影人
他打動過一代日本人，參加過赤軍，被沒收護照，如今拍了一部刺殺安倍的劇情片。
「昭和女神」的真正身份：田中絹代，在不屑女人做導演的年代成為先行者
在對女性創作者充滿不屑的大環境，她在資深演員面前不敢多說，也被攝影指導抱怨，但她卻給女性影人後來者帶來了重要的開拓⋯⋯
河瀨直美醜聞：日本導演接連出事，是 #MeToo 運動，還是政治陰謀？
《週刊文春》接連刊登日本導演的醜聞，在一片爭議聲中，討論的議題也從 #metoo 慢慢燒向其他領域。
日本名導#Metoo名單滾雪球：園子溫們的惡行，受害女星不敢出「戰」？
「利用自己的權力欺騙懷有夢想的人，這會讓更多人誤以為電影圈就是這樣的世界，對以真摯與熱情打造作品的人，是極大的失禮。 」
愛慾已死與《花束般的戀愛》：你肯定自己愛他？年輕人這樣分手不負責任嗎？
真愛成為時代的稀缺品，在沒有了古典愛情故事裏那些無法逾越的困難之後，現代人的愛情困境主要來自內心對愛的懷疑。
濱口龍介專訪：改編村上春樹，拍私密空間裏的私密對話
「如果對話失去了溝通意義，我們就不得不強迫自己專注於他人的反應與情緒上。」
日本電影為何愈來愈混沌？藏在《電影旬報》名單裏的20年前的答案
當日本進入千禧年後，卻發現這是下一個「失落的十年」，於是日本電影進入前所未見的「混沌」以及艱苦的「變革」⋯⋯
拋開已成陳腔的抑鬱判斷：遇上100%竹內結子
她的死訊之難以接受，不全基於我們對她的壓倒性偏愛，也基於她裏裏外外透發出來的一身成熟⋯⋯
So Long 大林宣彥：日本影史最超現實片刻就在他的鏡頭下
作為異類，他的風格從來無法被定義；他也總是不忘提醒：自己國家人民是加害者也是受害者，沒有人是局外人。
我們未來再相見！瘟疫存亡時刻，日本獨立電影院自救大爆發
他們都知道，協助救助這些獨立電影院，也就是在輓救日本電影的未來不會成為荒蕪之地。
是枝裕和的法日電影《真相》：亞洲導演如何面對歐洲期待？
是枝裕和精心修剪日、法調和的精美庭院，但這精緻始終失去了一些最重要的⋯
懷念導演佐佐部清：如何在災難與悲劇中打開希望之光
這是一個發生在沒有手機、沒有網路的懷舊愛情故事，卻被身兼編導的佐佐部清賦予了渾然天成的歷史感。