「宅家一個月吃30天泡麵」、「寫作寫到腰間盤突出」，你看網文嗎？你了解中國大陸網文作家的處境嗎？
前有被抄襲，後有被盜版侵權，2020年網絡作者再現「霸王合同」問題，創作者權益是否再次成為中國網文圈的一新討論趨勢？
相比世界，中國網絡文學產業更加多元繁榮，你認為中國的文化政治經濟背景如何有助、或妨礙此產業發展？
5月5日，因抗議中國大陸網絡文學平台龍頭閱文集團推出「霸王合同」，一批網絡文學作家在微博、知乎、Bilibili等多個互聯網平台自發舉行「55斷更節」（中斷更新），引起網絡熱議。在此之前，網文圈也有寫手以個人名義提出抗議，但影響範圍均僅限於個人的網絡平台帳號。因此，此次事件被稱為是網絡文學歷史上的第一次集體抗議維權行動。
2019年9月，旗下擁有起點中文網、QQ閱讀、創世中文網和紅袖添香等平台的閱文集團推出新合同，是成為此次「斷更」行動的導火線。新合同添加了不少條款，當中有條款列明作家作品之版權為閱文集團所擁有，擁有權時限為至對方死後50年等，一眾作者認為合同條款嚴重侵犯作者版權及著作權益，形容其為「霸王合同」，群起反對。
5月3日，湖南省網絡作家協會率先表達了對網文作家維權抗議的支持。5月6日，閱文集團也發布聲明，表示將啟動「系列作家懇談會」，就作家合約與網絡文學寫作未來風向等問題進行討論。
合同爭議點
此次「霸王合同」風波起始於4月27日。當日，閱文集團出現高層大換血，吳文輝、梁曉東辭任聯席首席執行官，改由騰訊集團副總裁、騰訊影業首席執行官程武出任閱文集團首席執行官和執行董事。許多人都將此視為騰訊對娛樂產業鏈上游IP的整合之舉。
隔日，網絡開始流傳閱文「霸王合同」內容，並指新合同的出現是因為高層變動。但閱文集團其後闢謠，稱此份合同在去年9月已經開始啟用。
據網絡流傳的合同內容，以及各大網絡平台對於合同的討論，端傳媒整理出以下幾個爭議點：
第一是著作權歸屬的問題。根據合同中界定，平台聘請作家進行創作存在「委託創作」的關係，為「聘請」關係，不存在「僱傭」關係，故平台將不提供法律要求的五險一金、勞保、社保等待遇。然而，在這種委託關係以及存在交易的情況下，作者的著作權往往存在爭議。
第二是有關免費閱讀的爭議。合同中定明甲方將乙方作品免費發布，視作推廣手段，而非侵權，乙方必須認可。合同簽訂後，乙方能夠得到的僅是扣除運營、讀者付費後的「淨利潤」的分成。 有網絡作家認為此舉對作家收入打擊甚大。
第三是閲文對於作家的控制。合同中部分條文被認為是對「無產階級的壓榨」。例如，如果作者的內容不符合要求，平台可隨時終止協議，並請第三方續完。換言之，作者對自己的作品沒有保障權。此外，甲方有權運營乙方所有社交帳號；乙方不得發布損害甲方形象和利益的信息。
5月4日，受合同風波影響，閲文集團股價在單日錄得7%跌幅。在此情況下，閲文集團在5月5日晚間發出聲明，就外界所廣傳的六大謠言作出澄清。聲明強調全面免費閱讀制「不可能、不現實」，同時澄清著作權人身權是不可分割的人身權利，而著作權財產權則可在自願情況下由作家授予；但新合同買斷作家作品的版權期直至對方死後50年，這一點則沒有改變。
而對於有指閱文擁有所有作者的社交帳號營運權一事，閱文則強調，作家的社交帳號並非收歸集團運營，只是在作家授權下「協助運營」社交帳號；但有評論則指出「協助運營」的定義相對含糊。
網文作家處境
由於網絡文學的創作模式和讀者需求，使得作者每日都要承擔龐大的文字更新。此外，早年的網絡文學大多是以同人文等粉絲文學演化發展起來的產業，作者大多都是「寫手」——按照付費讀者的要求提供文字商品。因此一些不知名「寫手」的處境，往往得不到大眾的關注；故在創作初期，一些作者考慮到自己作品的不確定性，便會將版權交付給發布平台。
但同時，因為網絡文學的環境十分複雜，涉及同人創作、影視改編、版權歸屬以及稿酬合約等眾多方面，作者的著作權和版權維護上存在一定的灰色地帶、很劃出明確的邊界。
晉江文學城簽約作者藍雲舒就表示自己曾經將作品《大唐明月》的所有版權授權給起點中文網。但2013年，起點中文網在沒有知會作者的情況下，將此版權賣給個別人士，影視公司再以1300萬人民幣的高價從此人手中買走版權。後來到藍雲舒獲邀參與到項目當中，一輪下來，其獲得的版權費只有16萬。
網文作家亦經常陷入流量與版權角力的困境。作者們在挑選平台時往往會考慮其觸及讀者的數量，以及平台稿費的穩定性，因此資金儲備多、流量大和渠道廣的平台較佔優勢；但這些大平台，如火星小說、閲文集團旗下平台，便會要求作者把全部版權授權平台。
雖然仍有部分小網站只要求作者作品的電子版權，或者是只買斷作者幾年的勞動成果；故在合同期結束後，版權還是能夠歸還到作者手中。然而因為小平台的流量不足，小說的曝光率往往難以增加。
與歐美網文圈比較
綜觀世界，國外的網文圈也同樣盛行。例如美國，被翻拍成電影的《格雷的五十道陰影》（FIfty Shades of Grey）便是網絡小說。此外，《紐約時報》暢銷書排行榜多年以來也被網絡小所佔據，如《暮光之城》。歐美網絡文學相較於中國，更多出自同人文，在獲得一定讀者基礎後原創連載，再進行原創出版。
因此，在此趨勢下，亞馬遜公司便看準了同人文網絡文學的商機，在2013年推出同人文社區Kindle Worlds。截至2016年，平台共有22個同人世界以供創作，創作者共發表了513部萬字以上的作品。
另外，為保障作者與出版商雙方的權益，美國網絡服務商iUniverse就設立專門部門為雙方提供不同的服務，讓作者對作品的成本和收益做出初步的預估：對於作者提供的網路稿件，作者可選擇繳納99美元，以享受20%的版稅；如果繳納299美元費用，那稿件在決定出版前，則會由專門的雜誌編輯、自由撰稿人、專欄作家幫助作者進行完整包裝營銷和提出指導意見。此外，對於這些過程產生的服務，公司都有訂立一定的條例以確保操作的透明度。
對於有人指出國外的網絡文學文化未如中國般蓬勃，有分析指，在中國國內的內容審核制度下，傳統文學作品普遍是先審後發，導致無法即時迎合讀者需求；而網絡文學這種互聯網產品則實現了市場化的快速應變，令其在中國產生了「畸形」的繁榮。
你認為網絡作者的著作權該如何得到更好的保護？中國的網絡文學產業又是否具有國際競爭力？
文：端傳媒實習記者孫禕雯