你看過《想見你》嗎？它與其他電視劇有何不同？
台劇《想見你》在中國大陸熱播，映射了民眾的何種期待與審美取向？
我們需要如何反思當下的影視文化與市場？「台劇復興」在大陸的熱議到底源自於製作水平的自愧弗如，還是華語影視劇題材貧瘠的隱痛？
台灣2019年末電視劇《想見你》前晚（2月16日）播出大結局，將全網呼聲推至高潮——這劇在大陸豆瓣評分9.2，掀起一股熱潮；在台灣本土，本劇居中視同時段收視之冠，觸及觀眾達73萬5千人。
如此盛況，令眾多網友回憶起本世紀初台灣偶像劇的傳奇年代。從2001年的《流星花園》創下平均6.43的逆天收視率後，台灣偶像劇跨越了長達十年的黃金時代，期間諸多如《惡作劇之吻》、《命中注定我愛你》等以愛情為主線的偶像劇一度引領著大陸潮流，成為許多人的珍貴回憶。2011年的《我可能不會愛你》成為了最後一部在大陸引發轟動的偶像劇，此後台劇雖仍在大陸播出，但已無法重上高峰。而近些年如《荼靡》、《我們與惡的距離》之類的台劇佳作，似乎將台劇再次帶回鼎盛。網友稱其為一場轟轟烈烈的「台劇復興」。
《想見你》製片人麻怡婷對此有所保留。「其實我覺得說復興真的不敢當。有可能是因為我們讓內地觀眾失望了一陣子，突然有一些新火花，大家覺得，哇，台劇好像起來了，可其實我覺得倒不至於說是復興。」
《想見你》的成功
《想見你》講述了主角黃雨萱（柯佳嬿飾）在男友王詮勝（許光漢飾）於2017年飛機失事後，意外在2019年穿越回到1998年，靈魂依附在與自己樣貌一樣的高中女生陳韻如身上，並且遇到了與王詮勝外貌一模一樣的男生李子維。隨著劇情展開，黃雨萱逐漸解開穿越謎題，發現自己深愛著的男友王詮勝，擁有的是穿越過去的李子維的靈魂。而這一切的契機，源自於1999年小年夜，那個陳韻如會被人謀殺的夜晚。要想將一切歸位，黃雨萱和李子維必須利用穿越，解決1999年那起兇殺案件。
該劇充分利用穿越設定，挑戰懸念題材，麻怡婷表示，「我們始終相信觀眾是聰明的」。而恰是這些謎團，引發觀眾在社交媒體上展開廣泛討論，加深著觀眾的參與度。網友們自發開始分析時間軸、深挖編劇埋藏的小細節與主角身分的關聯，嘗試解決撲朔迷離的謀殺案，持續帶動著這部劇的熱度。
熱烈的討論亦建基於主要角色設定複雜而多面。本世紀初的偶像劇中的人物形象大多固定，如《新京報》評論員阿莫觀察，當時編劇傾向於儘量不要呈現人物和劇情的複雜性，而是將其臉譜化，使觀眾便於記憶，產生比較穩定的感情，同時明確的指向性也容易被觀眾接受認同。於是，「男主是霸道總裁，女主是灰姑娘，女配是惡毒美人，失憶與破鏡重圓反覆出現。」
而《想見你》的角色不落窠臼，「青少年認同」的議題在三個高中生身上得以呈現。莫俊傑（施柏宇飾）因左耳聽力受損而自卑、陳韻如因家庭失和而孤僻、王詮勝因性取向遭他人歧視而抑鬱。編劇之一的林欣慧對於本劇議題表示，「我們就想去寫很現實的人性的掙扎面。當然我相信不是沒有編劇想寫，而是就算編劇敢寫，往往也會被電視台擋掉，只是我們很幸運做出來了。」
另一位編劇簡奇峯則認為：「其實我覺得有時候不是議題本身不能寫，只要是好好寫議題，再難的議題也可以被拍，也可以寫得好。
大陸電視劇的局限性
中國大陸的視頻平台從《想見你》第五集播出後，開始與台灣同步播放。不同的是，大陸對《想見你》進行了重新編輯，除了將其台版的每集切分為上下兩集播出之外，還刪去了諸如王詮勝展現自己是性少數群體、還是高中生的高中生陳韻如親吻李子維等故事情節。網友對此評價，「大陸電視劇的問題很大程度是劇本層面的問題，內容限制太多，審核標準隨意，編劇沒有生活。」
《新京報》評論員阿莫認為，近年來大陸飛速發展的文化產業泡沫使得大規模IP炒作及明星產業急劇膨脹，「造成了近年來國產劇重複了台灣偶像劇的老路子，即希望利用流量主演與精美背景，再加上套路化的意淫生產直接賺取利益。」這樣的產物便是大量的古裝劇及奇幻劇。2011年的《甄嬛傳》一鳴驚人，而2015至2018年間，大陸收視率最高的國產劇《羋月傳》、《青雲志》、《楚喬傳》，無一不是古裝劇。
因此，具有現實意義的題材讓內地觀眾趨之若鶩。「《都挺好》憑原生家庭之痛引發熱議；《小歡喜》以中國式家長控制欲等情節橫掃微博，」阿莫說，「但同時我們也很難不注意到，這些影視作品的「進步性」是有限的，往往揭露問題卻不正視問題，最後用「愛」和「包容」去倉促解決人物之間的矛盾，迎來虛偽的大團圓結局。」
麻怡婷表示，「台劇一直有很多不同類型，只是礙於尺度，無法在內地播出，所以內地平台大多購買的都是在尺度上相對安全的愛情劇。」她認為，「內地有認真在制作的團隊，台灣亦是如此。因為這幾年來許多優秀團隊的嘗試與不妥協，讓台灣影視市場產生了質變，我們發現觀眾早就準備好、甚至渴望著不一樣的東西，這讓台灣的影視創作者更有信心去做大膽的嘗試，才讓沉寂多年的台劇，有機會再次被內地觀眾所看見。」
文：端傳媒實習記者王筠琪