而在2019年年初某個下午，坐在我面前的便是盧玉瑩，她和我談了很多很多關於攝影和電影的事情。雖然拍攝的照片距今已接近四十年，但她記憶豐富，充滿自信，談到作品總有拍攝背後的故事可以分享，靜默的成龍、尷尬的曾志偉、對鏡化妝的林青霞……一切都生動得像是昨天發生的事，而她鏡頭下的明星，總有別於我們慣常見到的一面。她的照片往往善用片場較為虛幻的場景，配以紀實風格，捕捉電影工作者不常見的面貌，不時帶點幽默感。

朋友知道我要訪問盧玉瑩，問我是否那位「把許鞍華影到『戇居居』的女攝影師？」看來許鞍華在電車上層呆坐那張照片是盧的代表作。「許鞍華有點神經質，那時她剛拍完首部電影《瘋劫》，我約她拍照，想把她放在一個特定的陌生環境，讓她有惶恐和慌張感覺，我叫她坐在電車後排，等到合適的表情便拍。」盧玉瑩回憶，許鞍華便成了她拍攝的第一個電影人。

讓電影人曝光

《電影人》的照片，來自《電影雙周刊》的專欄〈曝光人物〉，每期由盧玉瑩拍攝一位電影人，這專欄名語帶雙關，既讓電影人「曝光」機會，而「曝光」也是攝影術語，是紀錄光影成像的必經過程。事隔36年的照片今年年初又突然在 Facebook 曝光，出現於「盧玉瑩映像」的專頁上，始作俑者是盧玉瑩的學生 Alex｡

那些當年的拍攝底片，早就不知所蹤，Alex 從盧玉瑩處拿來一大堆舊照片，將一張張作品掃瞄成數碼檔案，經盧玉瑩同意，在 Facebook 上分享107張作品﹐反應出奇地熱烈。

當年不斷地拍，但對於存檔這事情，盧玉瑩的態度很隨意，而她的攝影路，也是偶然展開的。

1976年《號外》創刊，需要人拍照，她有一部父親送贈的 Minolta 相機，雖然她沒正式學過攝影，但懂操作相機，又懂得沖曬黑白照片，便毛遂自薦。後來，《電影人》的照片，用的也是同一部相機，加上28mm 的廣角鏡頭及400度﹙高感光度﹚黑白菲林拍攝。

雖說最初是無師自通，但盧玉瑩很努力看書，常到美國新聞處圖書館及香港的售賣很多藝術書籍的「辰衝書店」看別人的攝影作品，她有繪畫的根基，對攝影也很快上手，很快確定唯美的「沙龍攝影」不是她那杯茶，她喜歡廣角鏡及黑白菲林粗微粒效果，「很粗糙的感覺」，喜歡街拍，當年也受 Robert Frank、William Klein 及 Garry Winogard 等紀實攝影師風格影響。

盧玉瑩很快便確立了拍攝風格，她喜歡在旁觀察，然後出其不意，衝前拍攝，對於這個小個子的女生，許多明星都不會抗拒。

確立江湖地位

拍攝明星對她來說沒有特別難度，她自言「看得很準」，「拍一張，成功了，便收工」。因為「曝光人物」愈拍愈出名，慢慢建立了江湖地位，明星們也樂於讓她拍攝，一來知道有曝光機會，二來被盧玉瑩選中拍攝的，必定是「有實力的人」。

她甚少預約拍攝，定了目標人物，查一查他們的工作日程，便直往片場。她說以前娛樂行業沒那麼複雜，不像現在，明星身旁圍著一群助手和公關。

她也很少擺佈被攝者，除了很特殊的情況，像拍攝狄龍，她便提議狄龍拿著自己的肖像照片在房間踱步，配合房間花點的床單，表現出狄龍很講究自我的一面。

而更多時候，她在旁觀察和等待適當時機，時機不對，她寧願不拍。觀看盧玉瑩的照片，她都有意「拆解」那些明星慣常的形像，「例如成龍那一張，跟著他跑來跑去都沒滿意的相，結果在他拍錯了一個鏡頭後，坐在一旁苦思解決方法時靜靜地拍下來的，有別於他在片場時很大動作的狀況。」

等待是最常用和奏效的方法，像洪金寶那張，「我一直在等他旁觀的女演員轉過臉來，配合洪化妝鏡子上那倒轉了的畫像，所有細微處都配合得很好。」

近距離拍攝

「像林子祥半裸，只穿內褲等待拍攝時，便是個難得的機會，平時他一定不讓我拍他光著身子的模樣。」盧玉瑩說，也有些難纏的明星，「像盧燕，大明星風範，戒心很強，但我躲進枱底，突如其來，舉機拍攝，成功捕捉了她自然的神態。」

至於拍攝幕後人員也特別得心應手，因為在盧玉瑩眼中，他們或許不修邊幅，「有些樣子還有點猥瑣」，但都是「性格突出」的人，加上他們專注工作，很少理會她。

不少人問盧玉瑩拍攝心得，有什麼「秘技」，她說沒有，然後想了一想，說離不開「兇、喝、嗲」三招，但也得視乎對象，盡量不介入是最好的，但因為我 「很有霸氣、食得住人，『兇』和『喝』很奏效 ─ 『你給我站這裡！』對方便不敢妄動。」

「我從工作上慢慢感覺自己有種天生的觀察能力，而且累積了不少自信心，可以過關斬將。」她說：「那時我在《電影雙周刊》，還要兼任編輯及排版工作，是個『管家婆』！」 她一邊翻動 Facebook 上《電影人》系列照片，每看一張她總能短評幾句，或者讚嘆幾聲，我深信她不是讚賞自己的攝影技巧，而是能為那個時代的電影人造像而感到光榮，百多張的照片，紀錄了一段難忘的年輕歲月。

我問她，哪張照片最滿意？她選了一堆，這個問題一定有人問過，她仍然沒答得上，反問我：「你們真的不覺得這些照片很 out 嗎？」

雖然曾經有段時間與電影圈中人關係密切，但離開了雜誌後，便不再往來。對於聚散，盧玉瑩說得很爽快：「我不和人熟絡的，我唔 social 的，我是無情無義的人。」

動作仍然很快

盧玉瑩樂得過清閒的生活，仍繼續拍照，但已經改用手機或數碼「傻瓜機」﹙小型自動相機﹚。她手臂曾經多番受傷，現在已經不夠力扭動鏡頭的對焦環。對於｢菲林｣或有人執著菲林代表的「情懷」，她沒有包袱，表示自己不會被器材牽著鼻子走，「有內涵才是最重要」。偶爾去戲院碰上「數碼黑白電影」，如《羅馬》﹙Roma﹚或《大象席地而坐》，仍會看得津津有味。

現時，她最大的興趣是旅行，早前去過埃塞俄比亞及巴基斯坦，「什麼地方都想去，好玩的地方便想去」。旅行時不忘拍照，但全部拍彩色，照片會分享在 Facebook｡

時至今日，她仍然自豪的是「眼快及判斷快」，三扒兩撥便拍完，對於朋友們大費周章才拍到一張「到此一遊」照片感到很不爽。「現在，年紀大了，但動作依然很快，依然很忘我……蹲下拍攝沒難度，但得承認，膝蓋會有點痛吧！」

後記 ─ 梁蘇記雨傘

訪問過後，為了尋找合適的拍照地點，我陪盧玉瑩走了一段路，她健步如飛，一點也不察覺她有時會「腳痛」。下雨了，她帶備了一把長傘，絕對不是當拐杖用的，她輕聲告訴我是「梁蘇記」的，還叫我拿著，她則應攝影師要求，走到不遠處的天橋底下拍攝。我仔細端詳手中的雨傘，用料及手工都是一流的，果然是經得起風雨的老字號，再望望盧玉瑩，雨傘與她很匹配。