《壞教育》：當名校陷入「教育」場所的權力角力

當「校譽」面臨毀損，那些看穿「教育」內部權力機制的人，為何大多還是選擇沉默……

有罪無罪什麼罪：請參與一場對藝術家堅果兄弟的公審

他（們）以藝術之名，做了不少跟社會議題緊密相關的行動，今天，我們且來公審一下，看他（們）到底是誰？

【書摘】馬家輝：鴛鴦六七四，壞事情不等於壞結局

哨牙炳猶豫半晌，決定採用老法子，四個字：逆來順受。當逆來了，順著受，逆便不那麼逆了。

生活很喪，深夜日劇的叛逆很孤獨

日劇榮景不再，但深夜劇的內容依然任性且關懷，它們偶爾提醒我們，活着也很重要。

專訪《我香港，我街道》編者：五十四位作家，他們的「香港」不一樣

「當你失去了你喜歡的街道，你的精神面貌就會改變。文字紀錄的就是這樣的事情。」

智利導演帕里西歐．古茲曼專訪：紀錄片是對當權者定義的歷史的否定

如果你不搞清那些痛苦是怎麼發生的，當你回望過去，只覺一片混沌，你就會被困在那個過去的混沌裡。

何韻詩新書專訪：不要自掃門前雪，而是互相關懷與支持

「這個『命運共同體』是慢慢在擴大中，它包攬了全世界任何一個相信這些普世價值的任何一個人，甚至都不只是年輕人。」

專訪朱柏康：我和大部分同世代的人一樣徬徨

「從小到大沒有什麼厲害的事發生在我身上，讀書不行，運動不行，音樂也不行。」

謝傲霜：當我們說回不去了，回不去的是什麼？

當舊愛已逝，新戀人總是突如其來出現，截然不同卻又同樣令人動心的人。只是我們愛的不是一個人，而是一個城市。

冰封龐克：諾亞方舟的真實面貌

遊戲中大家已經太習慣當上帝，但，上帝在法律與信仰中會如何選擇？

訪問《金都》導演黃綺琳：人說我的主角性格很討厭，但那是生活

「我喜歡電影，無論裏面多麼殘酷，它都是美好的。」

冰箱快空的時候：我在疫期廚房遇見的一些日本哲學

在大家都習慣了社交網站展示好日子的時代，好易誤會物質豐盛才是合理日常，但尋常生活難道不可尋常過，用最簡單的方法觀察土地、身體與食物？

賈選凝評金像獎：工業獎名單缺乏「港味」，本土光芒未來可轉化？

在沒有風調雨順的時代裏，金像獎結果的無味，並不會掩蓋那些具有本土屬性的作品各自的光芒。

十一分鐘的秘密：香港電影金像獎頒獎直播的三層解讀

11分鐘頒完19個獎項，金像獎這次史無前例的舉措展示了怎樣的「無」？

《少年的你》：保護不了的中國電影，保護不了的少年

談中國電影，不可能只談作品本身。你必須要明白，電影外部的干預，已經帶有直接摧毀電影的能力。

疫期廚房革命：驚喜來自百分百香港本土食材

一周一次拿到的蔬菜，均是農夫們在運輸前一天剛從田裡摘下來的，有時田裡的菜蟲會跟著回家……

專訪《叔．叔》導演楊曜愷：電影像戀愛，你會想像下一個情人的模樣

「我本身是同性戀，從頭到尾都是少數、局外人，做局外人不一定是壞事。」

《鑰命監獄》：轉動的鑰匙還是轉動的人？怎樣解讀一部逃獄電影

這部描寫南非反種族隔離暨自由鬥士逃獄的影片，讓我們看到這樣的一部類型作品能「純淨」到什麼程度。

賈選凝評《金都》：不是中港，而是兩地具體的「人」的難處

時至今日，短兵相接的中港現實故事裏，最不缺乏的就是冰冷仇視與無從扭轉的恨，但這套戲卻展現出了不必非此即彼「你死我活」去講述中港差異的敘事可能。

小書店解題：日本疫期緊急事態宣言下的次文化生存

「這種時候，我們更需要確保個人的時間，冷靜下來，透過書本得到的價值觀、見解、知識，正好助我們明確自己在這時代裡的位置。」

專訪潘源良：我的堅持與拒絕

未訂閱 Netflix，不推崇類型片，潘源良說自己的本分只是儘量發揮劇本的潛質。

專訪卓翔談「戲棚」：空間江湖，戲曲人安撫靈魂之地

香港的戲棚搭建技藝算是華人地區中最完整保留、也最上乘的，它不僅牽涉伶人的技藝，更是戲曲表演最原始和最美的狀態。

洛楓：粉末生存，我的抗爭時間與抗疫空間

而其實，孤獨也是病毒的變異。如果說抗爭時期我們容易粉身碎骨，那麼抗疫時期便容易灰飛煙滅。

飛不出去的鍍金籠子：《碧血狂殺2》

去銀行不是去打劫而是去借錢，拿到錢也没人浪跡天涯而是上車買樓，關在鍍金籠子裏的有牛仔亞瑟摩根、賊王季炳雄，也有我們……