拉什迪的文學和政治的拉什迪

在拉什迪快要退場卻又過早地預演的時代裏，一場似是遲到乃至無妄的創傷。

紀錄片《命運之輪》，揭開蒙古的自殺潮之謎

是貧窮還是身份的斷裂導致了蒙古的自殺潮？導演諾敏·拉瓦蘇仁完全不用旁白地去尋找答案。

潘源良x鍾永豐：香港粵語與台灣客語，如何用「自己的語言」寫流行歌？

「語言不只是一個議題，語言本來是一種生活，而生活的載體其實是人，怎樣可以發揚光大？其實取決於裡面的人」

再訪艾力克·菲耶：法國小說家看見怎樣的台灣

「我們都需要故事，或許比任何的時代都需要。雖然現在的媒介與娛樂很多，不過背後的慾望都是一樣的。」

分屍案製造的失樂園：謝升竑與他記錄的台北草原自治之毀滅

「他的哭泣是因他看到自己過去是很冷血的，當時他們並不在乎一個生命的消失⋯⋯」

《七人樂隊》：我城歷史怎麼講，香港導演夢之隊這一次也力不從心嗎？

這是七名香港導演巨頭的集大成之作，還是只是一部中氣不足的純懷舊作品？

彼德‧布祿克如何改變20世紀劇場？當飢餓者同時擁有豐盛的想像

劇場是世界的，因此布䘵克也是世界的，他與昔日一眾戲劇大師齊名，但他對當代世界劇場的影響，都超越了他們。

台灣深山的香港圖書館：一個香港男孩，和他改建的廢棄礦工澡堂

看書的時候，大人同孩子介紹香港，最後卻說「不過現在，一切都不一樣了。」小孩問為什麼，大人卻沒有回答⋯⋯

深水埗黑窗里：走進這家素食「餐廳」，一場可能的變化在等你

「每一個被國家拋棄的人，他們所擁有的就只有彼此——如同在世界各處的我們一樣⋯⋯」

在香港默默爆肝的動畫師們：港產動畫還是只有20年前的「麥兜」嗎？

香港動畫史上曾有唯一曙光時刻，卻因計算失誤一閃即逝，此後，動畫人才四散，直到今年再次成為大眾熱話⋯⋯

朴贊郁《分手的決心》：土崩瓦解時的愛，不是蛇蠍美人，而是王佳芝

為了那些體驗過失去某人或不得不放手的人，也為了那些了解微妙浪漫關係、和難以定義的情感經驗的人⋯⋯

2022香港書展直擊：十室九空，香港搞成這樣，香港書展還能好嗎？

當移民的人都移民了，留下來的人又失去支持香港書展的動力，在防疫政策下，內地讀者又不能隨時來港參與⋯⋯

2022，香港獨立出版剩下的一口氣：「追求民主自由，目前還不算犯法吧？」

既然留下來，還有什麼書可出？「情勢比人強，唯有做回自己，透過出版尋回我們的獨特性。」

媒體人自述：721三年過去了，我還未習慣只談風月的香港嗎？

可能我是最早就變得只談風月的那些人，每天寫寫明星訪問、寫寫電影評論，除了一些應景的弦外之音便不想多說。

第四十屆香港電影金像獎綜述：四十不惑？四十大惑？

可見的香港電影與不可見的香港電影之間，存在一個很大的疑惑。

少年較勁少年，一部電影背後的音樂工業三十年

「費了好大勁才讓伍佰能上去電視節目唱歌。我就聽到導播在裡頭說，這哪裡來的人？趕快錄一錄就完了！最後播也不讓播。」

《智齒》影評：金像獎最多提名之作，也許先把劇本搞好再說？

不知何時開始，編導做市場推廣，不再需要講故事的情節轉折，反而著眼於題材與背景，最需要努力的戲劇設置，卻完全的無視……

鍾永豐：少年吔，安啦！來看這片

90年代初是台灣黑道史上最輝煌的時期——從那時直到現在，台灣有哪個縣市議會的議長毫無道上淵源？

香港電影金像獎為何40年後依然重要：後浪潮港片，不靠大陸也能成事嗎？

這不是一個港產片沒落的故事，金像獎不是香港電影已死的輓歌，相反，一股新氣象在來臨⋯⋯

重返少年台灣：一部電影背後的天才成群、江湖爆發與九零年代

「孩子們闖進來的時候剛好是夜晚，黎明還沒來到之前，他們已經殞落了。」

恐怖片《咒》是怎樣創作的： 來自黑暗媽媽的遺書你敢看嗎？

「這是一封媽媽寫給女兒的遺書、一封來自黑暗媽媽的詛咒信。」

香港 Hip-hop 歌單：你聽到香港人對於時代的回應嗎？

這十首 Hip-hop 歌曲反映了當下香港人對社會現狀的感受。

如何救活自己的家鄉小城：當他的民宿，遇見她的網媒

二人一拍即合，先成為工作伙伴，再是生活伴侶，一家網媒與一家旅館，家鄉瀨戶市的面貎竟因此一點點改變⋯⋯

倪匡宇宙中的香港流行前史：曾經今夜不設防，而今處處都設防

這些言論成為今日小粉紅們對他批判的理據。但要了解倪匡，其恐慌與明志，豈能碎片化地只憑幾個金句就做判斷？