評論
愛情是一種經歷，無論是否真的可以擁有，它都只是讓我們踏上不同人生的要素之一，不是全部。
風物
「家庭對我最大的影響，就是對我不加以影響。」 家庭給了張婉婷自由。
在虛無內在於真實的戲碼中，電影提出了什麼政治問題，又是否給出了有效的解方？
曾經煲劇是美好的假期生活方式，如今被困在小螢幕前，我們煲的是熱情還是消沉？
減產、反修例、工會、行業癥結、疫情、停工、國安法、戲院結業⋯⋯
對於將來，黃修平不可能不擔心，但他用一句話形容自己的新作，闖蕩在未知裏。
洪榮杰相信自己的經歷他人無法改變，講出這些故事才能讓人知道世界上有這樣的聲音存在。
上班族的真實苦難，只能在網絡熱門貼文裏看到嗎？
日劇榮景不再，但深夜劇的內容依然任性且關懷，它們偶爾提醒我們，活着也很重要。
「從小到大沒有什麼厲害的事發生在我身上，讀書不行，運動不行，音樂也不行。」
不能去到電影院朝聖，家中安坐也可以與錯過的好片再相遇。因為凱撒獎風波，我仔細看了看這些入圍影片。
《想見你》在情人節的週末完結，就讓我們在白色情人節聊聊這部偶像劇。
這部失意於獎項的電影並非要講婚姻和感情的弔詭，粗暴的感同身受便錯過了作品的精彩之處。
提及疫情，除了漫天及時與延遲的消息之外，這十三部影劇多多少少講出了人的無力。
在保守浪潮中的多元化／性平文藝作品，多數給人一種謹小慎微的感覺，看似開放的語境最後還是變成束縛？
金馬獎的「免疫系統」會如何對待「被抵制」這件事。這樣的好奇，並不能通過提問解決。
遭中國抵制的台灣金馬獎，今年的圖景是台灣電影，新馬出品和香港獨立製作，它會有一個替代品嗎？
在蔡成杰心裏，創作過程充滿特別多的未知，導演就是負責在這種未知中去選擇，他學過畫畫，最終選擇了電影這種表達形式。
度過迷惘與真空的一年，何韻詩調整和學習之後找到了新的節奏，她說自己的問題別人沒興趣知道。
離開舞台三年之後，她保持着自己獨特的語法和看待生活的方式。她有歌要唱，有話要說。
