【作者按】訪問景芳那天，洛克來襲。我住得遠，突如其來的八號風球讓小巴停駛了，只能走路到最近的火車站去，奇怪是天空不刮風，也沒下半點雨，只能感覺到霧氣在緩緩旋繞，彷彿走進一個安靜又迷離的空間，背包裏放着一本景芳的《去遠方》短篇，心想天氣正適合一個科幻故事的前奏。下午三點半，景芳依時出現在灣仔萬麗海景酒店的咖啡廳，穿着整齊套裝裙的她態度從容，眼眸靈巧，臉上帶着微笑，一看窗外風雲變色，嘆說因為打風，今天早上原訂的幾家採訪都取消了，她正在房裏呆着呢。
導演路蘭曾經說，香港讓他想起《Blade Runner》那種未來城市。這次已是郝景芳第四次來香港，她這樣一位科幻小說家，會怎麼看這座高樓蓋天，維港兩岸有些未來感的城市？「上海、芝加哥、紐約，這種高度商業化的城市其實在那個地方也差不多。」幾次到港，行程都受到了暴風雨季節的影響，她反而注意到香港山上的樹都很翠綠茂盛。這城市彷彿有一種給熱帶雨林吞沒了的感覺。如果郝景芳的科幻小說落戶香港，文字大概也會帶着這種氣氛出發。
這種從一個事物的氣質上去延伸和想像，大概讓我從鎖匙孔裏片面地窺探到景芳寫小說時獨特的思維模式。她今年才三十三歲，去年憑短篇小說《北京折疊》獲得了科幻小說界的最高殊榮「雨果獎」，連同期被選入圍的Stephen King也變成了手下敗將。當今華語地區的科幻小說作者，除了《三體》劉慈欣，就只有郝景芳能走得這麼遠。跟西方社會相比，科幻小說在中國似乎一直沒有像其他文學體裁般受到重視。美國孩子從小仰望星空，受史匹堡等電影的想像薰陶，中國或甚是香港的孩子可能只能有衛斯理，或浸淫在比較東方色彩的玄幻故事裏。
她說中學時就是看艾西莫夫的小說長大，還有《戰爭遊戲》（Ender’s game, 1985）等經典作品。
「不是這樣子的。」景芳說話始終掛着微笑：「其實我們這個年代，國內翻譯的科幻作品也是不少了，起碼經典的科幻小說、奇幻小說，在過去的十年和二十年都能夠看得到。」她說中學時就是看艾西莫夫的小說長大，還有《戰爭遊戲》（Ender’s game, 1985）等經典作品。景芳的誠懇直率讓我對自己預設的問題有點慚愧，我期待着她會說出一種傳奇經歷，在國內排除萬難地找到科幻小說的書源，堅持寫出一種原本沒有很受大眾認同的文學類型，彷彿某種奮鬥故事。景芳則一直帶着微笑、清風送爽地讓我明白，她的創作路並不是這樣子的。
科幻作家沒有想像中那麼神秘，郝景芳白天在中國發展研究基金會上班，回到家是一個好媽媽，照顧孩子，寫作時間分配在晚上回家之後，或者週末進行。「我白天在辦公室的時候完全不寫作，這是我的一個基本理念」。不過，白天的工作卻讓她有機會結交很多本來無法認識的人：基金會做北京學校調研，她得以接觸教育界人士；基金會做人工智能調查，她又有機會拜訪聯想集團的首席技術官等高層，「對我來說這些都是寫作素材。」