《寒戰2》票房红火，却在中港遭遇兩極評價。
說是「幕後大Boss要欽點未來特首和管治班子」，一邊廂，內地觀眾都在驚歎於導演竟斗膽把這事實直白道出；另一邊身處水深火熱的局中「主角」——香港人——卻氣憤反駁：阿爺要「接管」特區，一聲命令就可，哪需像電影般故弄玄虛，搞那麼多狗屁不通的「大龍鳳」（註：兜圈子玩計謀），況且實質性的「接管」早已在現實進行中。
然而比劇情更出人意表的是，這場戲——「前一哥」警務處處長與律政司長等高官的密室陰謀，廣電總局竟然過審，背後到底有甚麼弦外之音？
雙重臥底片，內地高層情意結？
同樣，2012年的《寒戰》，最令我至今不解的關鍵是，公映日期由原定10月8日推遲至11月8日，即十八大開幕當天。而與此同時，陸川被審了又審的《王的盛宴》和馮小剛的《一九四二》都得延期，難道是《寒戰》中梁家輝郭富城的鷹派鴿派高層內鬥，正中領導下懷？抑或新政府上場要借劉德華的「非常方法」力挺打黑？
要知道，《寒戰》被宣傳為「《無間道》之後最強警匪片」，而領導們包括前中影集團紅色領軍韓三平，都有份「雙重臥底」情意結——2003年12月8日《無間道3》罕有地在北京人民大會堂首映，此系列的二和三，亦為CEPA合拍片年代揭開序幕。
從反轉角度看，這正好對應當時仍非常流行的「國共諜戰片」，可謂用資本主義制度包裝紅色的心，直至馬英九上台國共關係逐漸好轉，兩黨臥底策反的情節不再合時宜。
饒有意思的是，《樹大招風》導演之一許學文在製作特輯中提到，「打劫」這行業在97回歸前開始式微，他拍攝的賊王季正雄亦要面對經濟和前途等問題。於是，「省港奇兵」式街頭駁火在回歸後淡出，之後的《黑社會2》亦被收編，警匪片褪變為配合港人北上身份的「雙重臥底片」。
從反轉角度看，這正好對應當時仍非常流行的「國共諜戰片」，可謂用資本主義制度包裝紅色的心，直至馬英九上台國共關係逐漸好轉，兩黨臥底策反的情節不再合時宜。而在CEPA十年前後，配合全球網絡公民一族，香港青年早已擺脫上一代港人的「古惑仔」氣質，不用遮遮掩掩有話直說，加上社會環境被逼出來的政治氛圍，再說作為棋子的警察是好人壞人已沒必要，銀幕上的形象早已走進現實。
因此，所謂的警匪片也升級至管治危機的層次。而《寒戰》結尾一幕，郭富城見完警務處處長（王敏德）跑出來找梁家輝，背景應該是金鐘另一邊的警察總部，沒可能是剛落成不久的政府總部新大樓「門常開」，除非導演貪其穿了個大洞的建築氣勢，又或意有所指？現實中，它果真成了港人有事沒事去「坐坐」的新地標。銀幕裏，下集亦由警署轉移直指政府。
配合全球網絡公民一族，香港青年早已擺脫上一代港人的「古惑仔」氣質，不用遮遮掩掩有話直說，加上社會環境被逼出來的政治氛圍，再說作為棋子的警察是好人壞人已沒必要，銀幕上的形象早已走進現實。
在中國，你可以怎樣談論「香港」？
「看懂了《寒戰2》，就看懂了這幾年的香港」，內地人氣影評App「虹膜」以此為大標題，到底這四年間發生了甚麼？影評人和傳媒均試圖借一部仿荷里活商業電影，努力為內地觀眾梳理一直被官媒阻隔、扭曲、誤導的「香港」，於是「力撐香港核心價值觀」便成國內罕有地可高談闊論的電影主旨。
單是著名影評人沙丹一篇「細思恐極：看了《寒戰2》，誰還敢去報考香港警隊」，便引來四面八方網民對多年來港片記憶的緬懷、失落、分析、評價，甚至扯到《樹大招風》和《十年》。
一位聲稱「年僅九歲」的小朋友回應，看港片不多，沒系統認知，但很喜歡王家衛的文謅謅，杜琪峯的冷冰冰，「有人說《無間道》是港片最後的輝煌，應該也是亂說吧，希望將來有更好的香港電影帶給我們觀眾。」有人更把《寒戰2》演繹為「港獨和紅軍的政治鬥爭」，包括兩位導演梁樂民陸劍青四年間另一支線《赤道》，所以不聽「基本法」老人言，死的都是後生。
看似有話要說的「政治電影」，在技術型導演手上變成主旋律式「普法電影」，借郭富城和「戀殖大狀」周潤發之口，直白地給大家「普及香港『普通法』法律知識」。
看完《赤道》和《寒戰》系列，首先最想破口大罵是，連一部電影的基本故事尚未講好，便請觀眾「下回分解」，把電影當美劇拍，以為自己是《紙牌屋》玩《權力遊戲》。大家更搶先為《寒戰3》寫劇情發展，pageview 上十萬的微信公眾號「毒舌電影」直接把《赤道2》和《寒戰3》二合為一，「前一哥大Boss」張國柱有個《赤1》「恐怖愛子」張震，《寒2》馬伊琍被港人罵的唯一台詞「在我心中，你永遠都是警務處處長」，更被揣測為其娘家有北京官方背景，那下集可名正言順升級至中港對峙。
可是，看似有話要說的「政治電影」，在技術型導演手上變成主旋律式「普法電影」，借郭富城和「戀殖大狀」周潤發之口，直白地給大家「普及香港『普通法』法律知識」。
電影業界「一國兩制」尚可守住？
「合拍3.0年代」，中港合拍地位不再，除了幾位「作者論」大導 （Auteur）。但「香港電影」四字，仍有不可取代的特殊身份和「功能」。除工業製作質素外，就是只有香港導演才被准許拍攝的某些當代題材，
這些讓內地觀眾既羨慕又望塵莫及的公義法治和普世價值，香港人近年日日掛在口邊，說多聽多有時確實令人煩厭，尤其是出自空口說白話的港府官員和某些政客，在一切「泛政治」兩極化大環境下，容易淪為電影宣傳噱頭，「最失敗的成功事件」（情節失敗票房成功）《寒戰》系列自然充當戰靶。2013年獲九項金像獎，因在合拍十年疑惑與本土「後傘運電影」形成之前，確實沒片可選。
對部份港人來說，合拍片本身就是「原罪」。可是當中國已進入「合拍3.0年代」（2.0主力中韓中美；3.0已是各國的「合拍外交」 ）時，中港合拍地位不再，除了幾位「作者論」大導 （Auteur）。但同時，「香港電影」四字，仍有其不可取代的特殊身份和「功能」。除工業製作質素外，就是只有香港導演才被准許拍攝的某些當代題材，恐襲當然不能發生在中國，還有像 《寒戰2》假裝「境外勢力」的政治權鬥。
讓內地觀眾既羨慕又望塵莫及的公義法治和普世價值，香港人近年日日掛在口邊，說多聽多有時確實令人煩厭，尤其是出自空口說白話的港府官員和某些政客。
若果此系列仍能如安樂江老闆所願，繼續拍個3到7集，至少代表電影業界的「一國兩制」尚可守住。問題是，《寒戰3》已很難拍下去，現實突如其來的發展，每每給電影打個巴掌，兩位導演要看2017特首選戰如何上演，才能接戲；而「前一哥」背後的真正大Boss永遠不能出場，否則故事肯定「爛尾」，即使世界最頂尖編劇也沒法給香港寫個完好結局。然而關心香港（電影）的內地新舊觀眾，仍非常期待，包括那位九歲小朋友。