4月3日晚，第35屆香港電影金像獎頒獎典禮落幕。由翁子光編劇並執導的影片《踏血尋梅》獨攬最佳編劇、最佳男主、最佳女主、最佳男配、最佳女配、最佳新人和最佳攝影共7個獎項，成為最大贏家；香港明星郭富城也憑藉此片在金像獎首次稱帝。香港著名導演徐克則憑藉影片《智取威虎山3D》第3次獲得金像獎最佳導演獎。然而，本屆金像獎在網絡上引起最激烈討論的，是獲得最佳影片的《十年》。
《十年》是一部香港本地題材的電影，由5個短片組成，分別由5位香港新晉導演拍攝：《浮瓜》講述北京為在港通過《國安法》，指點港府和建制派製造一場恐怖襲擊，「越亂越好」；《冬禪》以製作標本的隱喻故事講述保存記憶、對抗城市推土機，但主角最終卻只能以自己生命作無聲抗議；《方言》講一位香港的士司機因為說不好普通話，在普通話已成主流的香港中逐漸被邊緣化，甚至難以與兒子溝通；《自焚者》以仿紀錄片形式，記錄某個時空為香港獨立抗爭的絕食乃至自焚者；最後的《本地蛋》中，香港仿若文革年代，孩童身穿紅衛兵式裝束，在全城檢查違禁文字，知識分子秘密開讀書會，「本地」則成了違禁詞，連小店賣「本地」蛋也被指控。
《十年》總投資額僅有約50萬港元，初期只在個別影院播放，票房不太理想，後來隨着口碑叫好，愈來愈多院線加入放映，票房開始攀升。公映一個月後，大陸官媒環球時報發表社評，批評《十年》「完全荒誕」、「宣揚絕望」，「帶給香港社會的害處很可能大過好處」。該社評又指出，《十年》只錄得300多萬票房（當時），顯示電影影響的只是香港小衆，「而且那些港人尚存應有的分辨力和對『思想病毒』的抵抗力，看看熱鬧就過去了，而不會真跟着這樣的電影『往溝裏跑』。」
這篇社評為《十年》帶來了票房後勁，上映約8周，《十年》票房累積至600萬港元，連續3周躋身香港十大票房之列，並在影院下線之後，繼續由公民團體組織在香港各大社區放映，社區觀看人數近萬人，反響熱烈。
這十年來，我們學得最多的，是陰謀論；而我們失去最多的，是信任。
今年2月份，金像獎公布入圍名單，《十年》入選最佳影片。金像獎協會主席爾冬陞隨後收到消息，內地有關部門表示將停播本屆金像獎。
受封殺影響，內地媒體在報導本屆金像獎頒獎典禮時，紛紛避免提及影片《十年》，在新浪、網易、鳳凰網等各大網站公布的「完整獲獎名單」中，也均未出現「最佳影片」這一獎項。有網友笑說，《十年》成了像伏地魔一樣「不能說的電影」。
在頒獎典禮上，爾冬陞隱晦提到影片《十年》及本屆金像獎被內地封殺一事，表示個人希望「明年不會再有這些事發生」，並引用美國前總統羅斯福的一句話道，「我們最需要恐懼的，是恐懼本身」，贏得現場一片掌聲。
有件事一定要講，在創作過程中，創作班底有一個年輕編劇偷偷問我，我們今年的稿中可否有十年這個字，我說，後生仔， 羅斯福總統講過一句話，我們最需要恐懼的，是恐懼本身。
然而，在香港媒體及 Facebook 上，影片《十年》引起多元討論。
很多人對《十年》獲獎拍手叫好，香港演藝學院電視電影學院院長舒琪就表示為《十年》得奬而感到開心，他認為這部影片已經超越了電影本身，是香港的宣言，代表了香港人的價值觀。
但寰亞電影主席林建岳卻表示不認同這個結果。他認為《十年》沒有獲得其他任何獎項的提名，表明影片在製作上存在很多不足，而之所以獲獎是因為政治綁架了電影的專業性。
《十年》的監製之一陳分奇（Frankie Chung）表示，他理解有人覺得《十年》獲獎是政治表態大於一切，但並不同意這個觀點。他稱這次頒獎的意義也是對電影界本身的一種聲明，「在明星青黃不接、投資緊拙的今日，香港電影餘下最珍貴的資產，正是言論自由！這不是政治表態，而是對行業的誠摯建言。」
但也有評論認為，《十年》即便作為一部政治電影，它對政治的了解也過於簡單和幼稚，而一部「膚淺片面地理解政治與抗爭」的電影獲獎對香港則沒有好處。
聲音
最初我們沒有想過票房和獎項，我們很簡單只是為了為香港說一些話，做一些事情，在我們的崗位上走出一步。《十年》曾經有一個階段有機會出現不到，但有不少人支持我們，好想為香港為公義、為不公發聲的人，我們會繼續學習，謙卑地創作。
當時我也怕投資者看過後會撤資，會不會不高興，幸好最後沒事。我感覺，這大概就是文革的感覺。
《十年》，反應了香港人的恐懼，卻簡化了恐懼，更不知該如何面對恐懼，也未能再思恐懼本身與背後的複雜性，雖然，他的確是許多香港人的恐懼。《十年》是部政治電影，得獎，也展現出十足的政治意義。
如果你認同《十年》所反映的政治現實或者潛在恐懼，那麼你應該清楚意識到，這一刻的香港，已經不是談政治覺醒的時候，而是認真掂量究竟願意犧牲多少的時候。而你又準備好了沒有？讓我們誠實一點。
《十年》這套缺乏想像力和反思的意識形態電影（冬蟬這方面好一點）對於反抗有害而無益，希望終有一天能夠有好的政治電影。
好的政治電影一般出現在糟糕過去以後或者還沒那麼糟糕的時候，香港都不符合。